Ana Cec\u00edlia Rocha Veiga<\/a> na Escola de Ci\u00eancia da Informa\u00e7\u00e3o da UFMG.<\/p>\n\n\n\nO projeto objetiva, dentre outras atividades, o desenvolvimento de processos e rotinas de gest\u00e3o, bem como a extrovers\u00e3o de acervos da comunidade acad\u00eamica em reposit\u00f3rios digitais acess\u00edveis. Estes acervos s\u00e3o objeto, ainda, de pesquisas diversas, como estudos explorat\u00f3rios para testes com padr\u00f5es de gest\u00e3o de acervos, softwares livres e intelig\u00eancia artificial, dentre outros recursos inovadores.<\/p>\n\n\n\n
O projeto integra ensino, pesquisa e extens\u00e3o. Em especial, no caso deste reposit\u00f3rio, conecta as atividades da pesquisa Gest\u00e3o de Museus e Acervos na Web: Tecnologias da Informa\u00e7\u00e3o e Comunica\u00e7\u00e3o <\/em>e das disciplinas de gest\u00e3o ministradas pela autora no Curso de Museologia da UFMG.<\/p>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n
Cole\u00e7\u00e3o Estampas Culturais<\/h2>\n\n\n\n
As estampas culturais<\/strong> s\u00e3o fichas de papel cart\u00e3o, com uma ilustra\u00e7\u00e3o na frente e explica\u00e7\u00f5es no verso. Estes cart\u00f5es colecion\u00e1veis abordam assuntos diversos, tais como arte, viagens, museus, monumentos hist\u00f3ricos, arquitetura, literatura, lendas, m\u00fasica, natureza, descobertas cient\u00edficas, curiosidades, dentre outros. Os cart\u00f5es colecion\u00e1veis tiveram o seu apogeu a partir do final do s\u00e9culo XIX, no esteira do desenvolvimento da litografia ou impress\u00e3o multicolorida.<\/p>\n\n\n\nSegundo o Art & Architecture Thesaurus<\/em> do Getty, cart\u00f5es colecion\u00e1veis<\/strong> s\u00e3o \u201ccart\u00f5es emitidos individualmente ou em conjuntos desde o s\u00e9culo XIX, principalmente para colecionadores, com uma grande variedade de imagens, como figuras esportivas, estrelas de cinema ou flores. Se os cart\u00f5es inclu\u00edrem publicidade, use tamb\u00e9m \u2018cart\u00f5es publicit\u00e1rios\u2019; se os cart\u00f5es acompanharem um produto, use tamb\u00e9m \u2018premiums\u2019. Para cart\u00f5es com an\u00fancios de comerciantes e, \u00e0s vezes, uma variedade de imagens, produzidos do s\u00e9culo XVII ao XIX, use tamb\u00e9m \u2018cart\u00f5es comerciais\u2019.<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n
Cart\u00f5es Liebig<\/h2>\n\n\n\n
Justus von Liebig<\/strong> (1803-1873) foi um cientista alem\u00e3o de grande relev\u00e2ncia para o campo da qu\u00edmica org\u00e2nica. Na d\u00e9cada de 1840, desenvolveu uma t\u00e9cnica para produ\u00e7\u00e3o de extrato de carne em pasta ou cubos, enlatada sem necessidade de refrigera\u00e7\u00e3o. Este processo prometia concentrar e preservar seus nutrientes e seu sabor.<\/p>\n\n\n\nA Liebig Extract of Meat Company <\/strong>foi uma empresa fundada pelo empreendedor alem\u00e3o Georg Christian Giebert, que adotou o nome do inventor com sua permiss\u00e3o. Instalou uma grande f\u00e1brica em Fray Bentos, no Uruguai, em 1864. Na Am\u00e9rica do Sul, os reduzidos custos de produ\u00e7\u00e3o tornavam o empreendimento bem mais lucrativo.<\/p>\n\n\n\nJ\u00e1 a base europeia da companhia ficava na Antu\u00e9rpia (B\u00e9lgica), de onde o produto era distribu\u00eddo para quase toda a Europa. O sucesso da empresa se deu, em grande parte, ao seu pre\u00e7o acess\u00edvel e \u00e0 sua atribu\u00edda qualidade, mas tamb\u00e9m \u00e0 sua estrat\u00e9gia de marketing de associar conhecimento \u00e0 nutri\u00e7\u00e3o, atrav\u00e9s dos cart\u00f5es colecion\u00e1veis. Seriam, portanto, alimento para o corpo e para a mente.<\/p>\n\n\n\n
Por cerca de um s\u00e9culo, a Liebig Company<\/em> publicou in\u00fameros cart\u00f5es colecion\u00e1veis, obtidos por meio de cupons de compra. Continham propagandas e receitas que poderiam ser cozinhadas com o pr\u00f3prio extrato de carne. Eram divididos em s\u00e9ries tem\u00e1ticas e foram produzidos em diversos idiomas. Se muitas destas estampas celebravam compositores e artistas europeus, temas b\u00edblicos ou a Antiguidade Greco-Romana, aos poucos \u00e9 evidente o ampliado interesse nos assuntos arqueol\u00f3gicos, geografias “ex\u00f3ticas”, viagens e conquistas coloniais. Com frequ\u00eancia, o conte\u00fado destas estampas expressava valores ocidentais sob lentes vigorosamente euroc\u00eantricas. Conecta-se, assim, a mentalidade imperialista com os interesses dos consumidores, que atrav\u00e9s dos cart\u00f5es Liebig se aventuravam planeta afora, em terras africanas e americanas.<\/p>\n\n\n\nOs cart\u00f5es Liebig eram impressos coloridos com uma t\u00e9cnica denominada cromolitografia<\/em>. Pedras separadas eram utilizadas como placas de impress\u00e3o para as m\u00faltiplas cores que, quando sobrepostas, resultavam na imagem final. Trata-se de um processo extremamente trabalhoso, algo que s\u00f3 foi otimizado com a inven\u00e7\u00e3o das prensas modernas.<\/p>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n
Estampas Eucalol<\/h2>\n\n\n\n
Como bem pontuou Gorberg em seu cat\u00e1logo raisonn\u00e9<\/em> das Estampas Eucalol, h\u00e1 fortes ind\u00edcios de que foram inspiradas nos cart\u00f5es Liebig. Dentre as in\u00fameras similaridades, as provas mais evidentes parecem ser as s\u00e9ries 19 \u2013 A conquista do M\u00e9xico<\/em> e 20 \u2013 O descobrimento do caminho mar\u00edtimo para a \u00cdndia, <\/em>claramente copiadas dos cart\u00f5es Liebig emitidos em 1897. <\/p>\n\n\n\nMas o que s\u00e3o as Estampas Eucalol?<\/p>\n\n\n\n
Em 1917, o imigrante judeu alem\u00e3o Paulo Stern estabeleceu no Rio de Janeiro uma pequena ind\u00fastria e com\u00e9rcio de ess\u00eancias. Utilizou-se do nome de sua companheira brasileira para registrar o empreendimento \u2013 Correa da Silva & Cia \u2013 tendo em vista a crescente animosidade contra os alem\u00e3es naquele per\u00edodo. Em 1919, seu irm\u00e3o Ricardo Stern se juntou ao neg\u00f3cio. Antes de erradicar-se no Brasil, Ricardo foi um jornalista correspondente internacional na Europa.<\/p>\n\n\n\n
Nascia, portanto, o embri\u00e3o de uma bem-sucedida f\u00e1brica de produtos para toilette<\/em>, que ganhou o nome fantasia de Perfumaria Myrta<\/em>. Dentre seus muitos produtos, destacamos aqui a linha baseada no eucalipto, chamada de Eucalol. Em 1926, foram lan\u00e7ados os sabonetes de mesmo nome.<\/p>\n\n\n\nOs sabonetes Eucalol, ao contr\u00e1rio dos convencionais nas cores branca ou rosa, possu\u00edam a cor verde, causando estranhamento inicial no consumidor. Mas como estrat\u00e9gia de marketing<\/em>, em 1930, a Perfumaria Myrta passou a fornecer tr\u00eas estampas de brinde em cada caixa contendo um n\u00famero equivalente de sabonetes. Era poss\u00edvel adquirir, ainda, um \u00e1lbum espec\u00edfico para colecion\u00e1-las.<\/p>\n\n\n\nAs estampas, publicadas at\u00e9 1960, foram um sucesso. Infelizmente, na d\u00e9cada de 1980, a empresa fechou as portas, mas suas estampas continuam a serem apreciadas at\u00e9 os dias de hoje. Assim como os cart\u00f5es Liebig na Europa, provavelmente as Estampas Eucalol s\u00e3o os cart\u00f5es colecion\u00e1veis mais famosos da Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n
Na s\u00e9rie Como se faz uma estampa<\/em>, lemos no verso dos cart\u00f5es Eucalol a descri\u00e7\u00e3o das etapas da zincografia<\/em>. O desenho original \u00e9 primeiramente fotografado. A chapa fotogr\u00e1fica \u00e9 copiada numa chapa de zinco sensibilizada, preparada em seguida com \u00e1cidos. Feitas as provas e c\u00f3pias nas chapas de zinco, de acordo com o porte da m\u00e1quina, as estampas s\u00e3o impressas uma cor ap\u00f3s a outra. Depois, s\u00e3o cortadas e embaladas. Nas ilustra\u00e7\u00f5es desta s\u00e9rie, h\u00e1 indica\u00e7\u00e3o de seis cores.<\/p>\n\n\n\nMas as melhores estampas foram produzidas n\u00e3o por zincografia, mas por litografia<\/em>, impressas a oito cores como nas s\u00e9ries Hist\u00f3ria do Brasil<\/em> e Hist\u00f3ria Natural<\/em>. Para ambas, foi contratado o artista gravador Alexandre Oppido, \u201ccromista\u201d que produziu as matrizes que iriam reproduzir a imagem original.<\/p>\n\n\n\nTendo sido impressas por d\u00e9cadas em diversas gr\u00e1ficas, com resultados visivelmente diversos, as Estampas Eucalol s\u00e3o testemunhos documentais relevantes dos sistemas de produ\u00e7\u00e3o e reprodu\u00e7\u00e3o da ind\u00fastria gr\u00e1fica do s\u00e9culo passado, em um per\u00edodo em que os avan\u00e7os tecnol\u00f3gicos eram acelerados.<\/p>\n\n\n\n
Em termos de conte\u00fado, as Estampas Eucalol abordaram uma gama variada de assuntos, dos quais destacamos: viagens e lugares no Brasil e no mundo, lendas do Brasil e da Antiguidade, curiosidades mundiais (patrim\u00f4nio cultural), natureza (cachoeiras, fauna, flora, animais pr\u00e9-hist\u00f3ricos), povos origin\u00e1rios do Brasil, literatura (Dom Quixote, hist\u00f3rias infantis), compositores, brasileiros not\u00f3rios (Santos Dumont, Oswaldo Cruz), hist\u00f3ria brasileira, bandeiras, bras\u00f5es, uniformes, escotismo, esportes, moda, dan\u00e7as, dentre outros.<\/p>\n\n\n\n
Os an\u00fancios do sabonete Eucalol propagandeavam o colecionismo como \u201cum novo sport!<\/em>\u201d. Diziam ainda: \u201cQuer entreter-se? Quer instruir-se? Colecione as instrutivas e interessantes Estampas do sabonete Eucalol.<\/em>\u201d E o que antes era divertimento intelectual, agora vira nosso objeto de trabalho e estudo. <\/p>\n\n\n\nAs Estampas Eucalol entraram para a hist\u00f3ria das artes gr\u00e1ficas brasileiras, fazem parte das cole\u00e7\u00f5es dos nossos museus, habitam as p\u00e1ginas de livros que versam inteiramente sobre elas e viraram at\u00e9 m\u00fasica:<\/p>\n\n\n\n
\u201cMontado no meu cavalo, libertava Prometeu, toureava o Minotauro, era amigo de Teseu. Viajava o mundo inteiro nas estampas Eucalol. A sombra de um abacateiro, \u00cdcaro fugia do sol. Subia o monte Olimpo, ribanceira l\u00e1 do quintal. Mergulhava at\u00e9 Netuno, no oceano abissal. S\u00e3o Jorge ia pr\u00e1 lua, lutar contra o drag\u00e3o. S\u00e3o Jorge quase morria, mas eu lhe dava a m\u00e3o. E voltava trazendo a mo\u00e7a com quem ia me casar. Era minha professora, que roubei do Rei Lear.<\/em>\u201d (Composi\u00e7\u00e3o de H\u00e9lio Contreiras)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Projeto Webmuseu O Projeto Webmuseu – Gest\u00e3o Inclusiva e Altas Habilidades nos Museus e nas Artes \u00e9 um projeto de extens\u00e3o coordenado pela Professora Ana Cec\u00edlia Rocha Veiga na Escola de Ci\u00eancia da Informa\u00e7\u00e3o da UFMG. O projeto objetiva, dentre outras atividades, o desenvolvimento de processos e rotinas de gest\u00e3o, bem como a extrovers\u00e3o de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-443","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/443","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=443"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/443\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13467,"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/443\/revisions\/13467"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/webmuseu.org\/projeto\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=443"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}